人心的难启之门

《二重身宫》
作者: （日）雾舍巧
译者: 李艳
页数: 311
定价: 19.00
装帧: 平装
出版年: 2004-10-1
出版社: 北岳文艺出版社

“雾舍巧
经过了一连串勇于创新的新派作家后，梅菲斯特赏于1999年与新本格旗手岛田庄司再度携手，推荐出一位风格较为接近传统本格派的作家，这位被喻为二十世纪最后一位新本格的新人便是雾舍巧(这是讲谈社的广告文，其实算起来同年但晚一点出道的殊能将之才是)。1963年出生，1999年以封闭之门研究会一众成员为主角的系列长篇首部《Doppelganger Palast》(二重身宫)获得第十二回梅菲斯特赏，其后再发表的作品如2000年的《Kaleidoscope Island》(竹取岛)及《Rangnarok Cave》(影郎洞)等，都同样是属于具备古典风格的解谜推理，使用被封闭起来的馆、自成一国的岛、与及外界隔绝的洞等传统的故事舞台，而气氛则以轻松逗趣取代了阴森恐怖，新颕的手法配上传统的谜团，雾舍巧可说是把新旧本格融为一体的代表作家。”
－from 神秘联盟－

没花太多时间就看完了，在犯人即将揭晓的时候沉沉睡去，醒来大致上估摸出了个大概。如介绍所言，“暴风雪山庄（变型）、不在场证明、密室杀人、不可能消失、双胞胎诡计、作中作、暗号和文字游戏、模仿杀人等等”元素都齐备了，于是一边看一边可以按路树去猜凶手。
书名的介绍大致是这样的：“在心理学上，把自己能够看到自己映像的现象称之为‘二重身’。在心灵世界中，能看到‘二重身’的人，一定会遭受死亡的命运。”类似这样的噱头很让我这样的推理迷产生好感呀⋯于是在同时购买的数本推理小说中第一本选他来读。相较于“二重身”这概念，我对“难启之门”这概念更感兴趣，而作为故事主角的“难启之门”研究会诸成员，则因为对话和性格设定的一些特点，给我很漫画的感觉。
我看推理小说对杀人手法和动机的推断很在意。森博嗣的那本《全部成为F》大借理科之力，就是说是我的盲区，看起来不免有点吃力。看完后对于那种“因为是天才所以能达成完美犯罪”的逻辑比较不屑。而这本看完后，归纳杀人动机时总觉得显得站不住脚。自然不能细说，也不是对杀人动机的全面否定，只是探究某些细部的时候觉得不妥。能否说是眼下推理小说／漫画／电影的一些通病呢——或者是一个潜在趋势——对读者／侦探而言，是个推理游戏；对罪犯而言，是个杀人游戏。因此很容易将推理／犯罪的完美置于首位，而后完满其手法和条件、以及在场人等，甚至是读者的导向，构成系列犯罪的完整动机往往在最后显现。此时回溯上去就会觉得有些犯罪甚至是为了完美整个游戏而发生的。继而就是对犯罪者心理的探究，归结为天才、模仿犯罪，或者索性是乙一式的异常杀人者。个人觉得，故事的游戏化以及人物的漫画化会在看完整个故事后让我有种缺失感，而这种略显失望的感觉是阅读诸如松本清张的《点与线》时所没有的。
在豆瓣上打的是三颗星，主要是因为翻译上的问题。对建筑和现场细节描写，或者是推理者们的对话，这些在阅读上的感觉并不流畅。反正他们在研究建筑的那段我读了几遍，然后就着图想了会才明白过来。书后的解说则更错误地将雾舍巧说成是岛田庄司⋯⋯
故事的结尾作者借侦探之口大致上说出了对“难启之门”的见解，这一段我还是很喜欢的。由此对“难启之门”系列（到底存在伐⋯？）还是满有兴趣的。

之前刚好重看了本“世界探案经典／日本卷”，其中大多是些稍早时期的作家的作品——
松本清张的《奇特的被告》和《证言》。第一个故事大概是这本书中我最喜欢的一个了。
森村诚一的《残酷的视野》和《鸽子的眼睛》。他的故事大多对这个世间心怀怜悯，少不了对那些不幸人们的着墨描画，大概有许多人就是喜欢这点，我却觉得这些不如对犯罪者的描摹来得吸引人。（由此大约可知为什么我对乙一的《goth》之类特别中意⋯⋯）而一些故事的结尾或设定让我觉得简直有点乌托邦了。
佐野洋的《红色的君影草》和《不祥的旅馆》。大抵上有些黑色幽默的意味。前一个故事的结尾不知道是否未完整翻译的缘故，有点莫名其妙。
西村京太郎的《敦厚的诈骗犯》、石泽英太郎的《隐秘知道得过多的人》和水上勉的《牙齿》。基本上透着浓厚的时代味道，的确更称得上是探案类小说。没有密室和侦探，人性的挖掘和动机的设定都存有相当多的“尚在人间”的气息。如同有人中意昭和歌系，我对这类“犯罪依旧是犯罪，罪犯也还是罪犯”的故事情有独钟。

过年因为哪里都不用跑就窝在沙发上看推理吃巧克力喝各种热饮了＝v＝
下一本打算读松本伯伯的《砂器》（开学后定要去图书馆将他的书看遍！），真是个摧枯拉朽的春节呀～