10：45的影城，无花果的脸。
无花果的脸。
無花果の顔，ichijiku的发音尤为喜欢，片中女儿的笔名貌似就是这个，电话大概总设在录音开启状态。我是出了影院就无比欣喜地想告知天下这片真有爱，结果晚些时候去永华看这片的v说：就是讲一家子是神经病的故事么？
大囧。
故事梗概并不难懂，爸爸妈妈女儿和儿子，话无边际的饭桌前每个人都无意直抒情感。说是别扭的一家也不为过。虽然没有情绪上的大起大落，却也发生了猝死、搬家、再婚、产子等颇具话题／故事性的情节。桃井薰是《燕尾蝶》里紧紧盯着固力果的女记者，在她自编自导自演的第一部电影里，成为一个唠叨且神经质的主妇。故事开始不久，家中的爸爸便忽然出走，租住在狭长公寓，房间空荡荡却同对面的楼房紧挨在一起。他并没有同妻子说去了哪里，半夜偷偷去工地加固，不明建筑始终被蓝色的塑料布遮掩着。稍稍不轨的不过是在房内保持安静假装闲置，可以不打搅对楼阳台美好身段的女人倚窗而坐，看两眼暴露在阳光下的大片肌肤。女儿则是一只更加害羞而别扭的撰稿者，终日于自宅写稿以至于有同事不认得她。
前段的故事便在莫名其妙的肌理之中穿行。镜头的选置却颇具意味且充满隐喻。
后段是在爸爸归家后猝死展开。看到光石研和岩松了我就无比欢乐，何况这电影不着边际的冷感表皮着实让我觉得有点时效警察的感觉。光石研扮演母亲的弟弟，岩松了竟然扮演女儿的对象！（女儿的扮演者是谐星山田花子。。。）妈妈在工作的料理亭爽快接受求婚的那段想必很多人都觉得好笑（不过我是在笑高桥克实。。。）。且记得妈妈在浴室里开着天窗洗澡的那几次。穿着和服无力地倚着墙，水和电先后别掐断才给了她失去丈夫的现实意味。女儿也是从浴室外面的窗口这递给妈妈可乐壳的，让我想到一青窈在《咖啡时光》里在家中桌边和母亲的对话。
女儿在寻找可以作父亲遗像照片时发现自己是家中的养女。可以当作线索而发展的这种情节并没有在此后铺展开来，倒是母亲再婚搬家后出现这样的一个场景：家中快要结婚的儿子指着那张户籍表格告诉她：“你结婚后也可以单独写到新的一栏里了”。她并没有作答。而之后不久她就当上了单身妈妈。
家中的所有记忆大概就是那只装满照片的铁皮盒子，还有就是立在庭院里的无花果树。家中的爸爸死后母亲记念丈夫的细节很喜欢：桌上始终为他放着碗筷，抽他没抽完的烟，开着面向庭院的门入睡，并且在改嫁后坚持要将树移到新家的庭院里。而片名的意思，大约就是，情感可以隐藏，但这棵不见开花的树知晓一切。
看之前不免有犹豫，觉得导演的第一部电影会不会用力过度或者太过破碎之类。但第一段音乐出来的时就觉得很安心了（音乐监督系大牌），色调很喜欢（美术监督和服装设计也是大牌），镜头的角度和那些定格的场景都很喜欢（摄影也很大牌！）。感觉这片就是，人缘不错的桃井薰叫来了一帮交情不错的圈内朋友，打造了她一直想拍的一部家庭片。料想女子拍电影，总有一些家事想描摹，一些夫妻间母女间的感情想探讨。而桃井薰把握的节奏和情感容量，对我来说真是恰恰好。
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